di: Maria Cristina Tonelli  [*]

Maria Cristina Tonelli (Roma 1951). Laureata in Storia dell'Arte presso la Facoltà di Lettere dell'Università degli studi di Firenze nel 1976. Dal 1976 al 1981 ha usufruito di una borsa di studio per la specializzazione in Critica d'Arte presso la Scuola Normale Superiore di Pisa, dove nel 1981, in seguito a concorso universitario, è diventata ricercatore universitario. Dal 1982 al 2002 ha proseguito la sua carriera universitaria presso la Facoltà di Architettura, prima come ricercatore, poi come professore associato di Industrial design. Dal primo novembre 2002 è professore ordinario di Industrial design presso la Facoltà del Design del Politecnico di Milano. I suoi interessi scientifici sono rivolti alla storia dell'industrial design e, in particolare, all'analisi storico-critica del progetto e del prodotto industriale in relazione al suo tessuto storico, culturale, tecnologico, economico e produttivo. Si occupa anche di storia della moda, fra Ottocento e Novecento, e dei suoi problemi progettuali e produttivi in rapporto all'evoluzione della società, del mercato e del gusto. Ha collaborato con diverse riviste e ha scritto Il design in Italia 1925/1943 (Laterza, Roma-Bari, 1987), L'avventura dell'innovazione fra cultura materiale e strategia del progresso (Alinea, Firenze,1996) e Industrial design: latitudine e longitudine. Una prima lezione (Firenze University Press, Firenze, 2008). [x]

Il testo che segue ripropone in questa sede, con lievi modifiche, parte del corposo saggio L'industrial design toscano fra il 1944 e il 1966 e MuDeTo, pubblicato dall'autrice, Maria Cristina Tonelli, nelle pagine introduttive (Prefazione) del volume U. Rovelli (a cura di), MuDeTo Collection V., Museo del Design Toscano, Firenze, aprile 2022. [*]

In questa occasione ci occupiamo di una storica azienda del nostro comprensorio, le Officine Galileo. Della sua storia, nota ai più, ricordo la lunga tradizione nella costruzione di strumentazione di alta precisione, ottica e meccanica, tanto per il mondo civile quanto per quello militare, soprattutto la Regia Marina, una dei suoi principali committenti fin dalla Prima guerra mondiale. Ciò aveva portato l’azienda a logiche sempre più stringenti di razionalizzazione e di standardizzazione dei processi e di stretto collegamento con la ricerca scientifica. Nel 1945 essa si trova in una situazione estremamente difficile, con stabilimenti e macchinari in gran parte distrutti ma la ripresa si organizza in tempi rapidi, riconvertendosi ad ambiti non strategici e a una produzione di immediata utilità civile, testimoniata da apparecchi vari, dal semplice contatore elettrico ai macchinari per il ripristino delle attività tessili, documentati questi nella sua partecipazione alla XXVI Fiera di Milano, nel 1948. Al contempo, in stretta concomitanza, ricomincia l’attenzione per prodotti di maggior respiro tecnico scientifico. Molte le categorie affrontate ma poco documentate per il loro specialismo, che le ha rese note agli esperti ma manchevoli di una registrazione più diffusa. Alberto Rosselli ci viene in aiuto, pubblicandone alcuni in una delle rubriche di Disegno per l’industria, affidategli da Ponti dal 1949 al 1954, nella rivista “Domus”.

L’obiettivo di Rosselli, in queste pagine, era di affidarsi a testi brevi per lasciare alle immagini e alle loro didascalie la testimonianza di cosa significasse qualità di forma in un prodotto industriale e di come si organizzasse, a seconda delle tipologie, con attenzione ai comportamenti e agli atti dell’utente. È chiaro che per le sue esemplificazioni ricorresse spesso a prodotti stranieri, pur privilegiando, dove era possibile, esemplari italiani. La casistica addotta era la più varia, per far comprendere l’ampiezza dell’ambito considerato e la sua pertinenza al miglioramento sociale, da uno spremilimoni in plastica ad un interfono, da una macchina per cucire a una radio, da una maniglia a un fornello.

Le due apparecchiature della Galileo che Rosselli pubblica sono un «misuratore di durezza per metalli basato su scale Rockwell» e una «macchina per prove di trazione e flessione dei cementi»[01], entrambe progettate con cura per la sicurezza dell’operatore e per un immediato rilevamento dei dati. Non ci viene detto chi fossero i progettisti, ovviamente un centro interno, di tecnici e ingegneri, che giustifica la evidente asciuttezza degli apparecchi con la loro destinazione a un utente competente e specializzato, che non necessitava di nessun compiacimento stilistico. L’armonia delle parti e l’evidente logica di funzionamento che preordina il loro assetto rivelano però un’abitudine alla sintesi formale e un riguardo antesignano all’ergonomia dell’apparecchiatura che indicano maturità progettuale e desiderio di attestare quei concetti di qualità produttiva che informavano ormai da decenni il marchio Galileo.

[01] Cfr. Disegno per l’industria, “Domus”, 241, Vol. X, 1949.

Paradigmi produttivi del contesto postbellico

Gli stessi connotati vengono ribaditi dai prodotti di un altro settore a cui la Galileo si dedica dalla fine degli anni Quaranta per gran parte del decennio successivo, quello delle macchine fotografiche per l’utenza civile, un settore che si ipotizzava promettente sia per la richiesta del pubblico ma soprattutto per la battuta d’arresto subita da questo comparto industriale in Germania. Prima della guerra, l’industria tedesca di prodotti fotografici – quella delle apparecchiature e quella chimica ad essa collegata per la produzione di pellicole, carta e reagenti da stampa – era stata una delle più agguerrite in termini di numeri produttivi e di qualità dei manufatti, con una reputazione internazionale, responsabile di un livello di esportazioni superiore ancora nel 1938 del 40% di quanto prodotto.

Le distruzioni causate della guerra e segnatamente la dislocazione dei centri industriali nella zona della Germania attribuita ai sovietici avevano costituito un pesante problema alla ripresa del comparto, implicando ricollocamento e ricostruzione degli impianti in altre aree, di giurisdizione alleata, e spostamento – per non dire fuga, quando possibile – delle maestranze più esperte dai territori sovietici. Con qualche eccezione. Ad esempio, quella dello stabilimento della Leica, a Wetzlar, caduta nell’area di pertinenza dell’amministrazione americana, dove la produzione riparte nell’immediato dopoguerra ma affaticata dalla riduzione delle maestranze a causa del conflitto e dalla difficoltà di reperire materiali, soprattutto vetro ottico, nonché dall’obbligo di riservare l’89% di quanto prodotto alle forze militari d’occupazione americane [02] e il 6% a quelle francesi. Solo il restante 5% era quindi utilizzabile per il mercato – interno ed estero – con evidenti problemi ad assolverne la domanda. Per compensare questa carenza, da parte della Galileo nasce l’idea di mettere a frutto l’esperienza fatta nella prima metà del secolo con gli apparecchi fotografici per ricognizione aerea.

[02] Questo 89% della produzione andava condiviso con le forze militari britanniche in scambio con le Rolleiflex, la cui struttura produttiva, la Franke & Heidecke, a Braunschweig, era nell’area di spettanza inglese.

Condor

Con gran velocità, già nel 1947 – calcoliamo i tempi necessari fra l’ideazione di un oggetto con una sua complessità tecnica e la sua produzione –, viene edita la Condor, una 24 x 36 mm, per pellicola da 35 mm, con telemetro su mirino separato e obiettivo fisso, ma rientrante, Eliog 50 mm. Ispirata alla Leica Model II, è fabbricata in acciaio, con calotta e fondello cromati e parte centrale verniciata in nero e rivestita in pelle, con la stessa piccola e maneggevole dimensione, con lo stesso facile e immediato utilizzo. È anche provvista di un blocco di sicurezza per evitare l’inavvertita doppia esposizione di un fotogramma, nonché di un utile, e innovativo, regolatore delle diottrie del fotografo e di un doppio mirino, uno per l’inquadratura e uno per la messa a fuoco di precisione tramite il telemetro. Manca alla Condor quella versatilità di ottiche intercambiabili progettate da Max Berek, che era ulteriore e fondante pregio della tedesca: per la loro alta qualità, il loro minimo ingombro, la gamma offerta – dal 35 mm al 135 mm –, la loro luminosità. Si rivela, in questo senso, con consapevolezza dei tempi, pensata esclusivamente per un mercato amatoriale di persone, seppur abbienti, relativamente esperte ed esigenti, che dovevano ancora prendere confidenza con i meccanismi della ripresa. E per questo specifico settore, l’obiettivo Eliog della Galileo era qualitativamente eccellente.

Il problema che si pone alla Galileo è quello del suo posizionamento sul mercato, mancandole – data la natura dei suoi precedenti contatti – una adeguata rete commerciale. Lo risolve con un accordo con la Ferrania per sfruttare la sua presenza sul mercato fra i rivenditori di materiale fotografico [03]. Accordo ben visto da quest’ultima, che proprio in quel 1947 aveva deciso di abbinare al suo reparto di materiali fotografici, per promuoverlo, uno dedicato alla realizzazione di apparecchi fotografici, diretto dall’ingegnere Ludovico D’Incerti, che al momento però era ancora sprovvisto di modelli. La Condor esce, quindi, impropriamente targata Ferrania e l’appartenenza alla Galileo si evince solo sulla marcatura dell’obiettivo. Il costo è alto: ho trovato un prezzo, riportato su una pubblicità del 1956, forse di poco diverso da quello del 1948, di 49.500 lire per la macchina e di 3.000 lire per la sua custodia di cuoio, che la indica ancora a questa data un oggetto destinato a persone agiate.

[03] L’accordo fra la Galileo e la Ferrania era esclusivamente di tipo commerciale, riservato al territorio nazionale ed europeo, e prevedeva l’apposizione del marchio Ferrania sul corpo delle macchine. Solo l’obiettivo riportava la dicitura Officine Galileo. Cfr. il primo numero della rivista “ferrania” dove si annuncia il prossimo ingresso sul mercato, “a un prezzo molto accessibile nonostante i suoi pregi”, della Condor: La macchina fotografica “Condor”, “ferrania”, gennaio 1947. In Australia, invece, la Galileo riuscì a distribuire autonomamente, con il suo marchio, i propri prodotti. Per questo mercato realizzò perciò una versione della Condor denominata Candog.

Un ventaglio di modelli per il mercato civile

Per questo nel 1951 viene attuata una specifica strategia di mercato, che differenzia la Condor verso l’alto, con la Condor II, e verso il basso con due versioni più economiche, la Condor junior e la Condoretta, entrambe dal costo relativamente più invitante di 31.500 e di 24.500 lire. Il risparmio si concentrava sull’assenza del telemetro e su un diverso obiettivo: ancora l’Eliog 50 mm per la prima e il Terog – con diversa focale e luminosità – per la seconda, e su una messa a fuoco, sempre precisa ma meno sofisticata. La Condor II era invece notevolmente costosa – 75.000 lire –, ma il prezzo era giustificato da una serie di consistenti migliorie, da un obiettivo, l’Esaog 50 mm, più luminoso e versatile, dalla possibilità di utilizzo del flash e di un treppiedi, dalla presenza di un unico sistema ottico per la messa a fuoco e molto altro ancora.

Capiamo da questo che la Galileo, d’intesa con la Ferrania, si muove con logiche industriali mature nella differenziazione dei prodotti, che individuavano un utente ancora alle prime armi, uno di media esperienza, a cui era rivolta la Condor, che continuava a essere prodotta, e uno più provetto, ma senza caricare di troppe varianti l’impostazione generale del progetto e quindi della produzione. Liberandosi poi dei problemi di distribuzione e di promozione, il guadagno dell’azienda poteva essere garantito senza particolari svantaggi, lasciandosi libera di occuparsi di ricerca e del perfezionamento delle ottiche, liberamente utilizzabili, queste, dalle piccole imprese fotografiche che iniziavano ad affacciarsi sul mercato con autonome proposte. La stessa Ferrania, ad esempio, per alcuni dei suoi modelli commercializzati dal 1949, ricorre a obiettivi della Galileo – il Monog per la Elioflex o il già collaudato Terog per la Falco II e la Astor –, per poi, affidarsi a ottiche tedesche, della Steiheil di Monaco, dal 1953, quando si interromperà il suo rapporto con la Galileo.

GaMi 16

Si diceva che la ricerca risulta il vero compiacimento della Galileo e un’altra macchina fotografica lo attesta: innovativa, spettacolare per le dimensioni ridotte a fronte dei risultati perfetti, leggera, compatta, un miracolo di meccanica e di studio formale, una risposta tutta italiana, e migliorativa, alla Minox, la GaMi 16. Si conosce anche il nome del progettista, l’ingegnere Ambrogio Carini, direttore della sezione milanese, che la progetta con competenza anche formale, come un vero designer. Nonostante che il progetto si faccia risalire già al 1947, e sia annunciato con una serie di indiscrezioni nel 1951, la GaMi viene presentata alla XXXI Fiera di Milano nel 1953, facendo molto scalpore. Per il suo ingombro ridottissimo – 115 x 55 x 27 mm –, per un peso che si aggira sui 290 grammi, per un involucro in duralluminio anodizzato dai bordi piacevolmente arrotondati, per uno sportello anteriore di protezione dell’ottica che, aperto, diventa comoda impugnatura e, ovviamente, per tutte le sue prestazioni che ne giustificano il prezzo quasi proibitivo di 130.000 lire.

Studiata in ogni sua componente per garantire risultati d’eccezione e una presa solida per scatti in senso orizzontale e verticale, la GaMi poteva utilizzare indifferentemente pellicola fotografica e cinematografica, così si renderanno necessari numerosi accessori a seconda dell’uso deciso dall’utente. Li riassumo, dimenticandone sicuramente qualcuno: per la ripresa fotografica, flash, due teleobiettivi, un treppiede, una sviluppatrice, un ingranditore dedicato, un visore per fotogrammi, appositi telaietti, una tagliatrice, filtri; per il trattamento del film, bobinatrici, visore, ingranditore, sviluppatrice. Inoltre, visto che era possibile utilizzarla anche per riprese subacquee, una speciale custodia protettiva. In più, per una sua corretta valorizzazione nei possibili punti vendita, venne pensato un espositore dedicato.

Tecnologie di successo planetario

Regalato ai rivenditori autorizzati, era un elegante supporto in ottone, a cui fissare la macchina [04], dalla forma di anello contenente una lente asferica speciale, prodotta per un particolare obiettivo anamorfico per proiettori cinematografici. Nel complesso, un gioiello incredibile che ebbe un successo anche internazionale, soprattutto negli Stati Uniti, ritenuta, con ragione, superiore tecnologicamente ai modelli concorrenti, della Minolta 16, della Mamiya 16 e della stessa Minox. E che ovviamente fu registrata da “Stile Industria” per la «dimensione minima e [la] chiara disposizione dei comandi sul fianco dell’apparecchio»[05].

[04] La GaMi da esposizione non era una macchina funzionante, ma una versione modificata, appositamente prodotta dalla Galileo, priva dei meccanismi interni, ma in tutto e per tutto simile per l’aspetto esterno a quella in vendita.

[05] Cfr. Rassegna della produzione, “Stile Industria”, 5, settembre 1955. Cfr., per le sue specifiche tecniche e di prestazione, Ornano A. (O.A.), GaMi - la nuova macchinetta di piccolissimo formato, “ferrania”, agosto 1953.

Le buone relazioni con la Ferrania si incrinarono nella seconda metà del decennio, probabilmente per il più deciso assetto assunto dal reparto di quest’ultima, e la Galileo smise la produzione di macchine fotografiche, con eccezione della GaMi che fu prodotta fino al 1963. E fu buona cosa per l’azienda vista la rinascita dell’industria fotografica tedesca [06] e la progressiva baldanza della concorrenza giapponese. A riflettere con il senno del poi, viene da pensare che, come per altri ambiti, le aziende italiane abbiano possibilità di successo solo per prodotti di nicchia, molto esclusivi!

[06] Già dal 1952-53 cominciano ad apparire su “ferrania” le pubblicità della Leica e della Rolleiflex, nonché di numerose aziende di ottica fotografica come la Schneider, a indicare la ripresa nuovamente agguerrita e propositiva del comparto tedesco.

Alfredo Ornano (La Spezia, 1880 - 1955, Genova)




In un numero precedente ho detto che da qualche tempo non si parla più della grana. Negli ultiimi anni si sono compiuti grandi progressi per quanto riguarda la finezza di grana delle immagini negative; ciò ha portato un risveglio nel piccolo formato, anzi la maggior finezza della grana rende possibile utilizzare negativi di formato sempre più piccolo, così l’ing. Carini, direttore delle Officine Galileo di Milano, ha da poco presentato la macchinetta GaMi che utilizza la pellicola di 16 mm, col formato di negativo di 12 x 17 mm quando tale pel1icola non è perforata, formato che si riduce a l0 x 17 mm usando pellicola perforata.

Inutile dire che l’ingombro ed il peso della GaMi sono molto ridotti: le dimensioni sono di 115 x 55 x 27 mm e il peso è di 290 g. Queste dimensioni sono veramente minime quando si considerino tutte le prerogative racchiuse in un così piccolo volume. Infatti non soltanto l’otturatore e l’avanzamento della pellicola funzionano automaticamente, ma il mirino ha la correzione automatica della parallasse e inoltre, nel campo esplorato dall’occhio che guarda nel mirino, si scorgono le cifre e i simboli di un esposimetro a estinzione: ma c’è di più perché la manovra per regolare opportunamente l’esposimetro stabilisce automaticamente uno dei due dati di esposizione secondo la rapidità della pellicola. Infatti la macchina si regola anzitutto disponendo opportunamente un indice sulla rapidità della pellicola, poi si dispone, secondo la necessità, o il diaframma, quando sia necessaria una certa profondità di campo, o la velocità dell’otturatore, quando invece sia necessario soprattutto avere nitido nell’immagine un oggetto in movimento: l’altro dato, cioè o la rapidità dell’otturatore o l’apertura del diaframma, si stabilisce automaticamente quando si regola l’esposimetro. Ciò è molto interessante perché la pellicola sviluppata mostra una striscia di negativi omogenei come intensità, sia che essi siano stati impressionati col sole sfolgorante, con la pioggia o alla sera, in casa, con una lampadina.

L’obiettivo è un anastigmatico a sei lenti “Galileo-Esamitar” con l’apertura 1,9 e la focale di 25 mm; ha una elevata risolvenza, perciò si può usare benissimo col microfilm per la riproduzione di qualsiasi documento, ed è bene corretto per la fotografia a colori. Tutte le superfici delle lenti hanno il trattamento duro antiriflettente; le aperture del diaframma ad iride sono comandate da un indice a click e vanno da 1,9 a 11. L’otturatore è completamente metallico, posto immediatamente davanti all’obiettivo e oltre alla posa B ha la velocità da 1/2 fino a 1/1000 di sec. con altre sette intermedie: esso è formato da due laminette che scorrono l’una dopo l’altra con un intervallo che varia secondo la velocità che si è registrata, il movimento di tali lamelle è regolato meccanicamente con grande precisione.

Per l’avanzamento della pellicola e la ricarica dell’otturatore, immediatamente dopo ogni presa, vi è un motore a molla il quale permette anche l’esecuzione di tre fotografie in immediata sequenza. La molla si ricarica automaticamente chiudendo lo sportello anteriore della macchina: questo sportello, quando è completamente aperto, serve ottimamente come maniglia per tenere la macchina e forma certamente una delle più belle doti della GaMi perché, quando si scende oltre certi limiti nelle dimensioni dell’apparecchio, il problema più grave è quello di tenerlo solidamente e sicuramente; così la GaMi si tiene benissimo tanto per le fotografie in senso orizzontale come per quelle in senso verticale. Il telemetro a sovrapposizione di immagini è nel centro del campo di mirino, combinato con esso in un solo oculare e serve per le distanze da 50 cm all’inifinito.

L’oculare del mirino e telemetro è regolabile secondo la vista dell’operatore da circa +3 a -3 diottrie: ho fatto una interessante constatazione: la maggior parte degli esposimetri ad estinzione è munita di un riparo di materia plastica o di gomma sul quale si appoggia l’occhio ed esso ha la scopo di escludere i raggi luminosi estranei che disturbano l’osservazione. Nella GaMi non esiste questo riparo, però anche quando ci si trova all’aperto, con un sole sfolgorante, l’occhio vede senza alcun disturbo, e con esattezza, quanto è necessario per fare l’opportuna regolazione. Contro la scala delle distanze, che indica la messa a fuoco, vi è quella delle profondità di campo. Infine una levetta permette di disporre davanti all’obiettivo un filtro giallo incorporato, e l’esposimetro automaticamente indica la presenza del filtro e conseguentemente corregge il tempo di posa. Si può adoperare anche la luce-lampo: l’otturatore è sincronizzato per il lampo elettronico (X), il contatto si effettua con un piccolo accessorio (che serve anche per fissare la torcia) il quale si avvita nella madrevite del treppiede: (regolando opportunamente la velocità dell’otturatore si possono usare anche le lampade-lampo).

Obiettivo e mirino sono protetti dalla maniglia che chiude ermeticamente la macchina quando non si adopera; sul fianco opposto si apre pure la macchina per introdurre il caricatore il quale contiene la pellicola necessaria per 30 fotografie (delle quali un contatore vi informa); il caricatore si introduce e si toglie dalla macchina in piena luce e con la massima rapidità perché l’inizio della pellicola è già attaccato al rullino ricevitore che si innesta automaticamente in un apposito ingranaggio. Si può adoperare la pellicola a bianco e nero, quella per microfilm e anche quella a colori. La copertura esterna della macchina è di duralluminio ossidato anodicamente, a superficie satin. Gli angoli sono arrotondati, ed essendo protette le parti ottiche, la macchina si può portare veramente in tasca senza astuccio.

L’ing. Carini ha dedicato molto studio, tempo e pazienza per costruire con amore questa macchina, egli è riuscito a ottenere un vero gioiello di meccanica e di precisione. Le prove che ho eseguito con la pellicola pancro Ferrania P3 e gli ingrandimenti, anche molto spinti, che ho ottenuto mi autorizzano a dire che il costruttore ha completamente raggiunto lo scopo. Egli sta preparando tutta l’attrezzatura necessaria per eseguire le fotografie con la stessa precisione con cui è stata costruita la macchina, cioè vasca per lo sviluppo della pellicola (caricabile in piena luce), apparecchio da ingrandimento preciso e munito di obiettivo di elevata risolvenza, lente addizionale per fotografie a 25 cm di distanza dall’oggetto, ecc. Il sogno di ogni fotografo di poter disporre di una macchina da avere sempre con sé, pronta per ogni occasione e capace di ottimi risultati, mi sembra tradotto in realtà con la GaMi, e ho la convinzione che, adoperata con la diligenza che è necessaria con ogni apparecchio di piccolo formato, questa macchina dia risultati perfetti e inattesi.

Titolo / Title:

GaMi - la nuova macchinetta di piccolissimo formato

Autore / Author:

Alfredo Ornano

Luogo / Place:

Milano “ferrania”, anno VII - n. 8

Data / Date:

agosto 1953

001	La macchina fotografica Condor in una immagine pubblicata per la prima volta sulla rivista "ferrania" nel dicembre 1949 | © & courtesy Fondazione 3 M
002	Alcune delle prime pubblicità della macchina fotografica Condor. A sinistra l'immagine, più tradizionale, scelta per la pubblicazione sulla rivista “ferrania” a partire da gennaio 1947. A destra quella, già più moderna per linguaggio, composizione e laconicità dell'insieme, pubblicata a partire da luglio 1947 | © & courtesy Fondazione 3 M
003	A sinistra, una panoramica dell'offerta complessiva di apparecchi fotografici (ivi compresa la Condor al centro) che l'azienda Ferrania propone sul proprio house organ nel dicembre 1950. A destra la diversa connotazione che le Officine Galileo intendono comunicare circa la propria attività (fortemente connessa all'ottica, la componentistica e gli accessori professionali) proposta sempre su “ferrania” nel maggio 1954 | © & courtesy Fondazione 3 M
004	Ancora due proposte pubblicitarie relative alla macchina fotografica Condor a confronto. A sinistra, l'immagine piuttosto “impattante” adottata già nell'agosto 1947 nelle pagine della rivista “ferrania” (da notare la comparsa del numero romano, che preannuncia la gamma a venire, nonché la differenza dell'impianto iconografico adottato rispetto all'immagine, sopra riportata, utilizzata da gennaio e mantenuta sulla stessa rivista fino a giugno 1947). A destra un'ulteriore versione, forse di minor impatto, ma certamente più efficacemente sobria e informativa (i dati tecnici sono gli stessi proposti nella immagine 001) pubblicata su “ferrania” a partire dal gennaio 1951 | © & courtesy Fondazione 3 M
005	Un'icona della velocità dell'epoca, Zeno Colò, immortalato (a sinistra) mentre osserva attentamente il nuovo modello Condor. Testimonial d'eccezione (forse) involontario, all'epoca della pubblicazione Colò (che dal 1947 è detentore, e lo sarà fino alla prima metà degli anni 60, del record del mondo di sci sul chilometro lanciato con circa 160 km orari) ha da qualche settimana sfiorato l'en-plein ai Mondiali di Aspen, negli USA, vincendo discesa libera, slalom gigante, e giungendo secondo nello slalom speciale. La rivista “ferrania” ha così buon gioco nel recitare nella didascalia dell'immagine pubblicata nel marzo 1950: «Conquistatori di vittorie: Zeno Colò, neo campione mondiale di sci esamina una Condor Ferrania, la macchina di tutti i primati fotografici | © & courtesy Fondazione 3 M
006	Modello originale della fotocamera Condor I progettata e realizzata da Officine Galileo nel 1947-48 e distribuita da Ferrania | © & courtesy Polvere d'Argento
007	Modello originale della fotocamera Condor I progettata e realizzata da Officine Galileo nel 1947-48 e distribuita da Ferrania | © & courtesy Polvere d'Argento
008	Due immagini del modello originale della fotocamera Condor I progettata e realizzata da Officine Galileo nel 1947-48 e distribuita da Ferrania | © & courtesy RCE Foto
009	Manuale e istruzioni d'uso della fotocamera Condor I (modello b) progettata e realizzata (a partire dal 1952) da Officine Galileo e distribuita da Ferrania | In questo modello l'otturatore Iscus Rapid viene sostituito con l'Aplon Rapid | © & courtesy Bencini Story
010	Esemplare della fotocamera Condor I (modello c) progettata e realizzata (a partire dal 1955) da Officine Galileo e distribuita da Ferrania | Si tratta dell'«ultima evoluzione della serie Condor I, entrata in produzione nel 1948 e sostituita nel 1952 dalla Condor II [...]. Rispetto alle versioni precedenti (Condor I e Condor Ib) il modello corrente vanta un’ottica più luminosa e un otturatore più preciso e performante, strizzando l’occhio anche al professionista più esigente» (Polvere d'Argento). Nello specifico il modello c della Condor I «differiva dalle altre fotocamere per la presenza di un otturatore Aplon Rapid con autoscatto e di un obiettivo più luminoso come l'Eliog 50mm F/2,8» (Gianni Giovannini - GaMi16.it) | © & courtesy NOC Sensei
011	Progettato e realizzato da Officine Galileo (e distribuito da Ferrania) questo esemplare del modello speciale della fotocamera Condor I era destinato a scopi militari per l'Aeronautica Militare italiana | © & courtesy Polvere d'Argento
012	Presente anche sul mercato australiano, la fotocamera Condor I è però proposta col nome di Candog I | Dal 1951 esiste anche una «versione australiana della Condoretta (denominata Candog Minor) che, come tutte le Candog, viene prodotta nella sola versione con scala Feet» (Gianni Giovannini - GaMi16.it) | © & courtesy Polvere d'Argento
013	A partire dal dicembre 1948 sulla rivista “ferrania” la comunicazione relativa alla fotocamera Condor I inizia ad esplicitare un'ulteriore tonalità glamour, cercando di delineare e creare relazioni e affinità con un target forse ridotto, ma sicuramente emergente. Non a caso il didascalico slogan proposto in calce all'immagine è il seguente: «La macchina fotografica Condor è la compagna inseparabile del turista» | © & courtesy Fondazione 3 M
014	Una delle prime immagini pubblicitarie relative alla fotocamera Condor Junior progettata e realizzata (a partire dal 1951) da Officine Galileo, distribuita da Ferrania e proposta sulla rivista “ferrania” del marzo 1951 | © & courtesy Fondazione 3 M
015	Due viste contrapposte del modello Condor Junior progettato e realizzato da Officine Galileo e distribuito da Ferrania a partire dal 1951 | courtesy Catawiki
016	Due viste contrapposte del modello Condor Junior progettato e realizzato da Officine Galileo e distribuito da Ferrania a partire dal 1951 | courtesy Catawiki
017	Due viste contrapposte del modello Condor Junior progettato e realizzato da Officine Galileo e distribuito da Ferrania a partire dal 1951 | courtesy easyliveAuction
018	Una delle prime immagini pubblicitarie relative alla fotocamera Condoretta progettata e realizzata (a partire dal 1951) da Officine Galileo, distribuita da Ferrania e proposta sulla rivista “ferrania” del giugno 1951 | Del tutto assente nella comunicazione relativa alle precedenti Condor I e Condor Junior, il tema del costo appare invece una costante della promozione della Condoretta che ha ben in evidenza il prezzo (senza borsa) di 24.500 lire (salito a 27.200 nel 1952 nel 1954 sceso a 21.900 lire). La continuità con i precedenti modelli è comunque ribadita sotto il profilo qualitativo. Oltre alla ovvia citazione circa la presenza del prodotto «presso tutti i rivenditori di materiale fotografico» segue pertanto una nota tesa in primo luogo a evidenziare comune appartenenza del nuovo prodotto alla già nota e apprezzata gamma eccellente: «Gli sforzi congiunti di due grandi industrie italiane, la Ferrania e le Officine Galileo, hanno permesso di realizzare la Condoretta, un nuovo modello che alla estrema precisione meccanica ed ottica aggiunge il vantaggio della eccezionale modicità del prezzo. L'esperienza delle due grandi ditte, rispettivamente maestre nel campo fotografico e nel campo dell'ottica, costituisce la migliore garanzia del nuovo apparecchio il cui successo non sarà certo inferiore a quello del Condor I e del Condor Junior» | © & courtesy Fondazione 3 M
019	Un'immagine della fotocamera Condoretta progettata e realizzata da Officine Galileo e distribuita da Ferrania nel 1951 | © & courtesy CJ's Classic Cameras
020	Due viste contrapposte del modello Condoretta progettato e realizzato da Officine Galileo e distribuito da Ferrania a partire dal 1951 | courtesy Ebay
021	Un'immagine pubblicitaria relativa alla fotocamera Condor II progettata e realizzata (a partire dal 1953) da Officine Galileo, distribuita da Ferrania e qui proposta, nel 1956, sul noto settimanale “Epoca”, edito da Arnoldo Mondadori Editore | Per una comparazione del costo (62.000 lire) si segnala che un'analoga pubblicità relativa alla Condor Ic, sempre pubblicata nel 1956, riporta la cifra di 49.500 lire, ossia, attualizzate al 2022, circa 180 euro meno della Condor II. Divario, peraltro ridottosi molto in soli 3 anni se, come segnala Donato Consonni, al suo esordio (1953) la Condor II era proposta a «75.000 lire contro 46.000 lire» della Condor I (Donato Consonni, Il grande libro delle fotocamere Ferrania - bencinistory.altervista.org)
022	Un'immagine della fotocamera Condor II progettata e realizzata da Officine Galileo e distribuita da Ferrania nel 1953 | © & courtesy Michael Salerno
023	Esemplare della fotocamera Condor II progettata e realizzata da Officine Galileo e distribuita da Ferrania nel 1953 | © & courtesy Lot-Art
024	Dettaglio della fotocamera Condor II progettata e realizzata da Officine Galileo e distribuita da Ferrania nel 1953 | © & courtesy Stefano Gori
025	Dettaglio della fotocamera Condor II progettata e realizzata da Officine Galileo e distribuita da Ferrania nel 1953 | © & courtesy Stefano Gori
026	Esemplare della fotocamera Condor II progettata e realizzata da Officine Galileo e distribuita da Ferrania nel 1953 | © & courtesy NOC Sensei
027	Due immagini d'epoca degli espositori della gamma Condor, qui definita (a destra) come: «La serie di alta classe Ferrania-Galileo per fotografie in formato 24 x 36» | L'accostamento, proposto fisicamente dall'alto al basso, rispecchia fedelmente la gerarchia qualitativa degli apparecchi fotografici: Condor II (1953), Condor I (1947), Condor Junior (1951), Condoretta (1951). Inoltre evidenzia anche le poche ma significative differenze formali dei quattro prodotti | © Fondazione 3 M, courtesy Gianni Giovannini - GaMi16.it
028	Foto del torinese Claudio Cossu pubblicata sulla rivista “ferrania” del novembre 1952 | La presenza femminile, qui colta non come soggetto “passivo” nel ruolo tradizionale di modella, bensì alle prese con l'apparecchio Condor I, sarà una delle costanti di rilievo per la comunicazione adottata per la successiva GaMi 16. L'immagine non esibisce soltanto l'esito riuscito di un autore ma suggerisce il piacere di una pratica non ancora diffusa e comune. Nella pagina della rivista sotto la foto un commento sottolinea questa peculiarità e a fianco del titolo «Cogliete la realtà», si trova un trafiletto che risponde alla domanda «Perché la macchina fotografica ci può dare tante soddisfazioni?» come segue: «Perché con essa noi otteniamo un documento, sicuro ed inequivocabile, ben più certo che la nostra menoria, sulla fissazione dei momenti più belli dell'esistenza. Naturalmente, però, tanto migliori saranno tali documenti, quanto sperimentato sarà il fotografo, sicura la macchina, adeguato il materiale sensibile; per questo gli apparecchi della serie Condor Ferrania-Galileo e le pellicole Ferrania incontrano così largo favore in Italia e fuori. Con una Condor ed un caricatore Ferrania la realtà è a nostra disposizione: sta a noi coglierla!» | © Claudio Cossu, courtesy Fondazione 3 M
029	Ancora una donna, colta non in posa bensì mentre utilizza la GaMi 16, è il leitmotiv che la comunicazione aziendale adotta per il nuovo “gioello” facile da usare progettato (sin dallla fine degli anni 40) dall'ingegnere Ambrogio Carini e messo in produzione dalle Officine Galileo nel 1953 | L'immagine, pubblicata su “ferrania” nell'ottobre 1953 oltre a elencare i rimarchevoli punti di forza tecnici de «la nuova macchina fotografica tascabile per film da 16 mm» (esposimetro automatico, mirino telemetro, correttore di parallasse, motore a molla per sequenze, obbiettivo f/1.9 F-25 mm, filtro di luce incorporato, sincronizzazione per lampo) pone assai meglio in evidenza il risultato che la tecnica rende non solo possibile, ma semplice e immediato, ossia la «gioia di fotografare». Come, infatti, si rileva dalla lettura della sezione inferiore della pagina di “ferrania”: «La nuova macchina fotografica GaMi 16 è un gioiello della tecnica moderna che al pregio delle piccole dimensioni e del minimo peso unisce tutti i vantaggi dei più perfezionati modelli esistenti. Il geniale, coordinato automatismo, la rende di sicuro impiego anche nei casi più difficili. Fotografare con la GaMi 16 è veramente una gioia | © & courtesy Fondazione 3 M
030	Quattro immagini tratte dal manuale e istruzioni d'uso (1955 ca) della fotocamera GaMi 16 progettata dall'ingegnere Ambrogio Carini e messa in produzione dalle Officine Galileo nel 1953 | Tre viste (una chiusa e due con lo sportello/impugnatura aperta) sono relative al lato dei rotismi della messa a fuoco, dell'otturatore e del bottone di scatto. La quarta (in basso a destra) è relativa al lato dei rotismi del diaframma, della rapidità di pellicola, dei simboli dell'esposimetro e del finestrino del contatore. Come nella GaMi 16 soprastante sono inoltre visibili: la finestra del mirino-telemetro e la finestra dell'obiettivo | © & courtesy Officine Galileo
031	Interessante confronto tra la proposta pubblicitaria della GaMi 16 proposta per la prima volta sulla rivista “ferrania” nel luglio 1954 (a sinistra) e, circa un anno e mezzo più tardi, sul numero di dicembre 1955 (a destra) | Sebbene molto simili le immagini sembrano proporre due modelli quasi antitetici. Nel primo caso il prodotto appare quasi “indisponibile” posto com'è su una piccola sfera metallica a sua volta collocata su una base bianca che funge da piedistallo. Una sorta di micro-monumento al valore con tanto di epigrafe: «Unica realizzazione. Apparecchio fotografico con esposimetro incorporato e collegato con tutti i controlli dell'esposizione». 18 mesi più tardi, la stessa macchina fotografica si presenta ancora disposta verticalmente, ma direttamente sul tavolo. Lo sportello/impugnatura, più aperto e accessibile è un invito a provarne le capacità senza ulteriori indugi. E mentre la didascalia rinforza sul piano tattile il tono del racconto («La macchina fotografica più completa nel palmo della vostra mano»), la presenza laterale delle sigarette Ed. Laurens (una marca di lusso dl periodo) orienta ulteriormente il lettore offrendo un duplice parametro sia dimensionale che qualitativo del prodotto | © & courtesy Fondazione 3 M
032	Due immagini pubblicitarie della GaMi 16 pubblicate sulla rivista “ferrania”. A destra quanto proposto sul numero di ottobre 1953 (si veda più sopra il commento alla immagine 029). A sinistra, pubblicata “ferrania” del dicembre 1956, la segnalazione del successo ottenuto da «La GaMi 16 alla “Photokina”», la mostra che tuttora si tiene a Köln (D) ed è considerata il più rilevante evento a livello mondiale dedicato alla fotografia. In realtà si accenna al successo tedesco e al contempo si cita la sede espositiva aziendale milanese e un report sulla stessa rivista “ferrania” che probabilmente è quello firmato da Alfredo Ornano nell'agosto 1953 (ossia almeno anni prima di quanto affermato) creando qualche confusione. Indubbio rimane il riscontro del prodotto presso la pubblicistica di settore che ne sa cogliere sia la pertinenza dell'alto numero di accessori integrabili alla microcamera, sia il valore assoluto delle novità “sintattiche” (si veda quanto segnalato circa l'esposimetro) presenti in un articolo che però, s'intuisce in tralice, stenta ancora alle soglie del 1957 a tramutarsi in successo commerciale. Il testo integrale, inserito nel rettangolo obliquo, sotto il sorridente volto femminile, è il seguente: «La rimarchevole piccola macchina GaMi 16, che noi per primi abbiamo citato circa un anno fa (sic), è stata ampiamente esposta nello stand delle Officine Galileo di Milano. Sotto molti aspetti era la macchina più avanzata di tutta la “Photokina”, ed essa anticipa di almeno un anno la tendenza verso l'esposimetro incorporato, accoppiato e completamente automatico. Con la GaMi 16 è stata esposta una serie completa di accessori, che comprende ingranditore, sviluppatrice, bobinatrice, apparecchio per la riproduzione, lente addizionale per prese ravvicinate, visore, filtri, attacco lampo, taglia film e molti aumentano l'utilità e il pregio della macchina stessa. Tra questi accessori merita una segnalazione speciale il teleobbiettivo afocale per riprendere paesaggi e manifestazioni sportive da una notevole distanza. Si tratta di un teleobboettivo con apertura F/4 e che dà un ingrandimento corrispondente a quello di un obbiettivo da 20 cm di fuoco su di un normale apparecchio da 35 mm. L'esposimetro incorporato funziona anche quando il teleobbiettivo viene applicato alla GaMi 16» | © & courtesy Fondazione 3 M
033	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Sequenza dei diversi profili del prodotto, definiti progettualmente dall'autore con rigore tecnico ed efficace attenzione sia all'ergonomia che all'stetica complessiva del manufatto | © André Bessot, courtesy PBase
034	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Due immagini relative al lato dei rotismi della messa a fuoco, dell'otturatore e del bottone di scatto. In alto, in primo piano, l'ingegnoso frontale ribaltabile utilizzabile come impugnatura; sotto, sempre in primo piano, l'oculare per il mirino-telemetro con la ghiera girevole per la messa a fuoco e il dorso apribile a cerniera per il caricamento della pellicola | © André Bessot, courtesy PBase
035	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Un'immagine del modello con frontale ribaltabile aperto visto dal lato dei rotismi della messa a fuoco, dell'otturatore e del bottone di scatto | courtesy Ebay
036	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Due immagini del modello disposto verticalmente: a sinistra, il lato dei rotismi del diaframma, della rapidità di pellicola, dei simboli dell'esposimetro e del finestrino del contatore; a destra, il lato dei rotismi della messa a fuoco, dell'otturatore e del bottone di scatto | courtesy Ebay
037	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Due immagini del modello disposto orizzontalmente: a sinistra, il lato dei rotismi del diaframma, della rapidità di pellicola, dei simboli dell'esposimetro e del finestrino del contatore; a destra, il lato dei rotismi della messa a fuoco, dell'otturatore e del bottone di scatto | courtesy Ebay
038	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Un'immagine del modello con frontale ribaltabile aperto visto dal lato dei rotismi del diaframma, della rapidità di pellicola, dei simboli dell'esposimetro e del finestrino del contatore | courtesy Ebay
039	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Tre immagini relative al lato dei rotismi del diaframma, della rapidità di pellicola, dei simboli dell'esposimetro e del finestrino del contatore | © André Bessot, courtesy PBase
040	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Due immagini del modello con frontale ribaltabile aperto con la medesima angolatura visto da angolature opposte | courtesy Ebay
041	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Tre immagini relative al lato dei rotismi della messa a fuoco, dell'otturatore e del bottone di scatto | © André Bessot, courtesy PBase
042	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | A destra il lato del dorso apribile per l'introduzione del caricatore della pellicola (chiuso). A sinistra lo stesso dorso aperto con, al centro, il pressore della pellicola e in evidenza il pernio di avvolgimento e un caricatore rapido Ilfor per GaMi 16 mm | © André Bessot, courtesy PBase
043	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Il prodotto e la sua custodia di protezione | courtesy Ebay
044	A sinistra un'immagine pubblicitaria apparsa sul numero di aprile 1959 della rivista “Progresso Fotografico”. Come segnala Gianni Giovannini «Questa pubblicità è molto interessante perchè è l'unica volta che appare tutto il sistema GaMi 16 al completo. Purtroppo da questo momento non verrano aggiunti altri accessori al sistema e da questo momento probabilmente la produzione di alcuni di questi non sarà più effettuata e la loro distribuzione si affiderà alle rimanenze di magazzino. Anche se nelle intenzioni delle Officine Galileo c'era la volontà di commercializzare la Testa panoramica e la Custodia subacquea in realtà non vennero mai inserite in nessuno dei listini conosciuti» (Gianni Giovannini - GaMi16.it) | A sinistra la prima pagina del numero di aprile 1958 della statunitense “Popular Potography” che vede primeggiare la GaMi 16 tra Subminiature Cameras messe a confronto dai recensori della rivista | courtesy Gianni Giovannini - GaMi16.it
045	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Alcune immagini relative all'apparecchio col frontale ribaltabile (utilizzabile come impugnatura) abbassato | © André Bessot, courtesy PBase
046	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Vista di dettaglio degli elementi posti sotto il frontale ribaltabile dell'apparecchio: a) finestra per mirino-telemetro ed esposimetro; b) finestra per l'obbiettivo; c) levetta inclusione / esclusione del filtro di luce incorporato | courtesy Ebay
047	Una immagine d'insieme che elenca la maggior parte degli accessori componenti il sistema GaMi 16. Esclusi dal novero qui proposto le più sopra ricordate Testa panoramica e Custodia subacquea che, come segnalato da Gianni Giovannini, «in realtà non vennero mai inserite in nessuno dei listini conosciuti» (Gianni Giovannini - GaMi16.it) | © & courtesy Officine Galileo
048	Due dei più interessanti accessori del sistema GaMi 16: il teleobbiettivo e l'adattatore per microscopio | © & courtesy Officine Galileo
049	Ambrogio Carini, GaMi 16 - macchina da presa fotografica, 1953, Officine Galileo | Vista di dettaglio del lato dei rotismi della messa a fuoco e dell'otturatore con in evidenza il bottone di scatto del frontale ribaltabile dell'apparecchio | courtesy Ebay

1947-48 Condor / Condor I, Ib, Ic / Candog I 

Modello di fotocamera, considerato copia Leica, che con quest'utimo ha varie caratteristiche ha comune: dimensioni, tipo di pellicola utilizzata, misure del negativo, telemetro accoppiato alla messa a fuoco. Fabbricata in acciaio con calotta e fondello cromati, la parte centrale verniciata in nero e rivestita in pelle, la fotocamera utilizza pellicola 35 mm in caricatori standard con cui si ottengono negativi 24x36 mm ed è dotata di otturatore centrale a lamelle solidale con l'obiettivo, il tutto montato su un tubo rientrante. L'obiettivo, denominato Eliog e progettato appositamente dalle Officine Galileo, ha una focale di 50 mm ed è costituito da tre lenti fabbricate con due diversi tipi di vetro e con trattamento antiriflettente delle superfici. Con una luminosità di 1:3,5, è munito di un diaframma ad iride con 7 possibili valori di apertura compresi tra 3,5 e 25. Anche l'otturatore a lamelle, denominato Iscus Rapid, è un brevetto delle Officine Galileo, progettato e fabbricato appositamente per la Condor e oltre alla posa B consente l'uso di nove tempi, compresi tra 1 secondo e 1/500 (Donato Consonni, Il grande libro delle fotocamere Ferrania - bencinistory.altervista.org)



Dimensioni: cm 12,5 x 7,5 x 5 (obbiettivo chiuso)


Peso: g 540 ca


Formato pellicola: 135


Formato negativo: 24 x 36 mm


Obbiettivo - focale: 50 mm/1:3,5 (Eliog)


Messa a fuoco: con telemetro


Diaframmi: 7: da 3,5 a 25


Tempi otturatore: 9 velocità: da 1 sec. a 1/500 + B


Sincro lampo: no


Autoscatto: no


Varianti: Condor Ib - con piedino nella base per garantire l'equilibrio sul piano dell'apparecchio e obiettivo dotato di attacco per l’accessorio per realizzare stereofotografie; Condor Ic - con obiettivo Eliog 50mm F/2,8 più luminoso dei precedenti; Candog I - modello pressoché invariato ma proposto esclusivamente per il mercato australiano e dotato della sola scala di messa a fuoco in feet (Gianni Giovannini - GaMi16.it)


1951 Condor Junior 

Fabbricata in acciaio con calotta e fondello cromati e parte centrale verniciata di nero e rivestita in pelle, questo modello utilizza pellicola 35 mm in caricatori standard con cui si ottengono negativi di 24x36 mm ed è dotata di otturatore centrale a lamelle solidale con l'obiettivo, il tutto montato su un tubo rientrante. Come la Condor I monta un obiettivo Eliog delle Officine Galileo con focale di 50 mm costituito da tre lenti con trattamento antiriflettente delle superfici. Ha una luminosità di 1:3,5 ed è munito di un diaframma ad iride con la possibilità di scegliere tra 7 possibili valori di apertura compresi tra 3,5 e 25. Anche l'otturatore a lamelle, denominato Iscus Rapid, è un brevetto delle Officine Galileo e oltre alla posa B consente l'uso di nove tempi compresi tra 1 secondo e 1/500. L'otturatore è sincronizzato per l'uso del flash mentre il telemetro è assente (Donato Consonni, Il grande libro delle fotocamere Ferrania - bencinistory.altervista.org)



Dimensioni: cm 12,5 x 7,5 x 5 (obbiettivo chiuso)


Peso: g 540 ca


Formato pellicola: 135


Formato negativo: 24 x 36 mm


Obbiettivo - focale: 50 mm/1:3,5 (Eliog)


Messa a fuoco: a stima (su scala in metri)


Diaframmi: 7: da 3,5 a 25


Tempi otturatore: 9 velocità: da 1 sec. a 1/500 + B


Sincro lampo: si


Autoscatto: no


1951 Condoretta 

Si tratta del modello più economico della serie il cui minor costo era giustificato dall'assenza del telemetro nonché dall'utilizzo di un diverso otturatore ed obiettivo. A titolo di curiosità si ricorda comunque che una Condoretta venne assegnata ad ognuno degli alpinisti che nel 1954 parteciparono alla spedizione sul K2. Fabbricata in acciaio con calotta e fondello cromati e parte centrale verniciata di nero e rivestita in pelle, la Condoretta utilizza pellicola 35 mm in caricatori standard con cui si ottengono negativi di 24x36 mm ed è dotata di otturatore centrale a lamelle solidale con l'obiettivo; il gruppo otturatore-obiettivo era fisso, senza tubo rientrante. La Condoretta monta un obiettivo Terog delle Officine Galileo con focale di 40 mm costituito da tre lenti con trattamento antiriflettente delle superfici, ovvero con una struttura quasi identica a quella dell'Eliog della Condor I e della Condor Junior. L'obiettivo ha una luminosità di 1:4 ed è munito di un diaframma ad iride con la possibilità di scegliere tra 6 possibili valori di apertura compresi tra 4 e 22 (Donato Consonni, Il grande libro delle fotocamere Ferrania - bencinistory.altervista.org)



Dimensioni: cm 12,5 x 7,5 x 5,5


Peso: g 450 ca


Formato pellicola: 135


Formato negativo: 24 x 36 mm


Obbiettivo - focale: 40 mm/1:4 (Terog) | 40 mm/1:3,5 (var. Eliog segnalata da G. Giovannini - GaMi16.it)


Messa a fuoco: a stima (su scala in metri)


Diaframmi: 6: da 4 a 22


Tempi otturatore: 8 velocità: da 1 sec. a 1/300 + B


Sincro lampo: si


Autoscatto: no


Varianti: Candog Minor - modello pressoché invariato ma proposto esclusivamente per il mercato australiano (Gianni Giovannini - GaMi16.it)


1953 Condor II 

La più bella, completa (e costosa) fotocamera della serie Condor, il cui costo è giustificato da una numerosa serie di innovazioni e migliorie che riguardano l'obbiettivo, il telemetro, l'otturatore, l'avanzamento della pellicola, il sincronismo per il flash e altri particolari di minore importanza. La Condor II ha dimensioni leggermente superiori rispetto alla Condor I, è più alta di circa 1 cm e leggermente più profonda con obbiettivo chiuso (sempre 1 cm circa), anche i materiali utilizzati sono probabilmente migliori con un maggiore utilizzo di acciaio inossidabile nel guscio esterno (calotta e fondello) e nella montatura dell'obiettivo. Come sempre la parte centrale è in acciaio verniciato in nero e rivestito in pelle nera. Anche questa fotocamera utilizza pellicola 35 mm in caricatori standard con cui si ottengono negativi di 24x36 mm ed è dotata di otturatore centrale a lamelle solidale con l'obbiettivo, il tutto montato su un tubo rientrante. La Condor II monta un obiettivo con caratteristiche e prestazioni superiori a quello della Condor I, l'obiettivo è un Esaog delle Officine Galileo con focale di 50 mm costituito da sei lenti con trattamento antiriflettente delle superfici. Ha una luminosità decisamente elevata e pari a 1:2 ed è munito di un diaframma ad iride con la possibilità di scegliere tra 7 possibili valori di apertura compresi tra 2 e 16. L'otturatore è ancora un Iscus Rapid a lamelle delle Officine Galileo migliorato e che oltre alla posa B consente l'uso di nove tempi tra 1 secondo e 1/500. L'otturatore ha una doppia sincronizzazione per l'uso di lampeggiatori che praticamente era rappresentata dalla presenza di due diversi spinotti a cui collegare il flash. (Donato Consonni, Il grande libro delle fotocamere Ferrania - bencinistory.altervista.org)



Dimensioni: cm 12,5 x 8,5 x 6 (obbiettivo chiuso)


Peso: g 700 ca


Formato pellicola: 135


Formato negativo: 24 x 36 mm


Obbiettivo - focale: 50 mm/1:2 (Esaog)


Messa a fuoco: con mirino telemetro


Diaframmi: 7: da 2 a 16


Tempi otturatore: 9 velocità: da 1 sec. a 1/500 + B


Sincro lampo: si (X e F)


Autoscatto: no


1953 GaMi 16 

Una delle più innovative fotocamere subminiatura che siano mai state concepite e prodotte. Al progetto, l'ing. Ambrogio Carini lavora dall'immediato dopoguerra. I due punti di forza della GaMi sono: l'esposimetro ad estinzione automatico accoppiato ai diaframmi e ai tempi ed il sistema di trasporto della pellicola a molla con sequenza di tre fotogrammi. La fase progettuale finisce alla fine del 1947 ma occorre attendere il 1953 perché sia disponibile sul mercato immediatamente dopo la sua presentazione alla XXXI Fiera di Milano in aprile. L'obiettivo è un Esamitar delle Officine Galileo con focale di 25 mm costituito da sei lenti con trattamento antiriflettente delle superfici con una luminosità pari a 1:1,9. Il peso dell'apparecchio è di appena 290 grammi e sebbene di per sé sia estremamente versatile la sua fruibilità ed efficacia è implementata da un sistema di accessori invidiabile che comprende: ingranditore, sviluppatrice, bobinatrice, apparecchio per la riproduzione, adattatore per microscopio, obbiettivo per proiezione, lente addizionale per prese ravvicinate, visore, filtri, attacco lampo, taglia film, testa panoramica e custodia subacquea (Gianni Giovannini - GaMi16.it)



Dimensioni: cm 11,5 x 5,5 x 2,7 (con sportello chiuso)


Peso: g 290 ca


Formato negativo: 16 mm


Obbiettivo - focale: 25 mm/1:1,9 (Esamitar)


Messa a fuoco: con telemetro integrato nel mirino ed esposimetro a estinzione (fino a 50 cm)


Tempi otturatore: da 1/2 sec. a 1/1000


Sincro lampo: si


Filtro incorporato: giallo


Correzione di parallasse: presente


Correzione diottrica: +/- 3 diottrie


Accessori: Ingranditore, sviluppatrice, bobinatrice, apparecchio per la riproduzione, adattatore per microscopio, obbiettivo per proiezione, lente addizionale per prese ravvicinate, visore, filtri, attacco lampo, taglia film, testa panoramica

1866[31]	name:	Officine Galileo (Condor)
1896-‘61	name:	Ambrogio Carini (GaMi 16)

1866[31]	name:	Officine Galileo
1923	name:	Ferrania

2014	Mostra Officine Galileo: 150 anni di storia e tecnologia, Museo Galileo [13 giugno - 07 settembre] - Firenze

	Ferrania Condor I. La piccola italiana (con foto di esempio)
2021	© video: Il Fotografo venuto dal passato
	Condoretta 1951
2021	© video: Pier Bianchi
	Ferrania Condor II Officine Galileo
2021	© video: alessandrozzi tech
	NOC-TIPS - GaMi 16. Officine Galileo
2019	© video: New Old Camera
	Ferrania Officine Galileo - Condor II - ESAOG 50mm 2
2016	© video: Collectible cameras

2022	Massimiliano Terzi, Una GaMi 16 a Oslo, “NOC Sensei”, giugno
2009	Francesco Bastiani (disegni di Luigi Pulcini), Le italiane. Storia delle poco conosciute macchine fotografiche italiane, “Notiziario del Circolo Fotografico Il Tempio”, n. 46 - Supplemento a “Koinè”, Periodico culturale - Anno XVI - nn. 1-3 gennaio/giugno, Editrice Petite Plaisance, Pistoia
1999	Jacques Jacob, GaMi 16, “Cyclope”, n. 42 - Anno X - marzo/aprile [F] (courtesy gami16.it)
1995	Danilo Cecchi, GaMi 16, una bella italiana, “Classic Camera”, n. 13, gennaio, Editrice Progresso / Roberto Namias Editore, Milano (courtesy gami16.it)
1982	Jason Schneider, Jason Schneider on Camera Collecting - Book Two, “Classic Camera”, Wallace-Homestead Book Co, Seattle, Washington (USA)
1957	Il microformato, “Progresso Fotografico”, LXIV, n. 7, luglio
1956	Brochure aziendale, GaMi 16 e accessori, Officine Galileo, Milano
1956	Brochure aziendale, Tagliafilm, Officine Galileo, Milano
1956	Brochure aziendale, Sviluppatrice, Officine Galileo, Milano
1956	Brochure aziendale (english version), Spoolwinder (Bobinatrice), Officine Galileo, Milano
1956	Brochure aziendale (english version), Enlargerr (Ingranditore), Officine Galileo, Milano
1956	Brochure aziendale (english version), Teletens (Teleobbiettivi), Officine Galileo, Milano
1956	Brochure aziendale (english version), Frame Viewer (Visore per film), Officine Galileo, Milano
1955	GaMi 16 mm Subminiature Camera (Libretto Istruzioni - english version), Officine Galileo, Milano
1953	Alfredo Ornano (A. O.), GaMi - la nuova macchinetta di piccolissimo formato, “ferrania”, Anno VII - n. 8 agosto (courtesy gami16.it)
[...]	Donato Consonni, Il grande libro delle fotocamere Ferrania
[...]	Scheda Condor I (da: Donato Consonni, Il grande libro delle fotocamere Ferrania)
[...]	Scheda Condor Junior (da: Donato Consonni, Il grande libro delle fotocamere Ferrania)
[...]	Scheda Condoretta (da: Donato Consonni, Il grande libro delle fotocamere Ferrania)
[...]	Scheda Condor II (da: Donato Consonni, Il grande libro delle fotocamere Ferrania)

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